颜真卿楷书最(zui)突出的贡献是中锋用笔。颜楷一改魏晋(jin)以来多用偏锋书写的路子，无论是(shi)在起笔、转折和收笔处均藏锋于内(nei)，使起收有蚕头燕尾之势，用 笔(bi) 如“锥 画 沙 ”“印 印 泥 ”“折钗骨”“屋漏(lou)痕”，骨力雄强而坚韧，筋肉丰满而(er)天然。颜楷的笔画(hua)横瘦竖壮，但瘦而不显其细弱而(er)显劲健，壮而不见其粗野而见(jian)其雄伟。
（一）藏露结合 以藏为主
颜真卿(qing)晚年楷书行笔中起笔多(duo)逆入，换言之多藏锋用(yong)笔，回锋收笔，笔画(hua)含蓄、厚重、筋(jin)力饱满。在《颜勤(qin)礼碑》作品中，点画起笔时，颜真卿(qing)对笔锋的隐藏，藏锋的用笔(bi)动作，使颜楷变(bian)得雍容大度，含蓄待发，更(geng)体现颜真卿人格的魅力通过他的(de)字里行间展现出来(lai)。不锋芒毕露，谨慎含蓄。
（二）方圆并用 以方为主
颜真卿楷书点画起笔(bi)收笔均有明显顿(dun)笔动作，故笔画圆(yuan)润、厚重、饱满，在颜真卿的《多宝塔碑》中，以方为主的特点展现的很明显(xian)，该作品的起笔、转折(she)多棱角，与晚期(qi)的作品相比，《颜勤礼(li)碑》的方圆结合的特点较明显。对比(bi)强烈，有着高度的反差美。
（三）提(ti)按起伏 顿挫有力
颜真卿楷书点画起笔(bi)和收笔有明显顿挫(cuo)，因而提按变化明显，尤其是横画，一(yi)般两起笔要粗，中(zhong)段提细；另外，横画与竖画相比，横画(hua)多用提笔，竖画多用按笔有(you)力，因而笔画横偏细竖偏粗；撇画与(yu)捺画相比，一般是撇提捺按，因而也(ye)是撇轻捺重。顿挫有力的(de)特点还集中表现(xian)在颜楷的“钩”上(shang)面。
颜真(zhen)卿早期代表作《多宝塔》（44岁），有写经的味道。
颜真卿中期代表作《麻姑仙(xian)坛记》（63岁），有篆书的味道。
颜真卿晚期代表(biao)作《颜氏家庙碑》（72岁），有篆(zhuan)书的味道。
很有趣的现象：63岁以后（包括63岁）的颜真卿，非常迷(mi)恋篆书。
这，给了(le)我们什么启示？
