尽管车鹏飞把自己的画室谦(qian)称为“迟悟堂”，但“迟悟”也(ye)好，“早悟”也罢，对于从事绘画创作的艺术家来说(shuo)，能觉悟者，便可更上层楼，步入艺(yi)术新境界。
作为当今书画名(ming)家任书博和一代山(shan)水画大师陆俨少的弟(di)子，车鹏飞的绘画历程一开始就走上了(le)坦途。然而，从(cong)中国画的发展历史来看(kan)，名师未必出高徒，尤其是现当代的中(zhong)国画坛，真正能青出于蓝(lan)的，实在屈指可数。
车(che)鹏飞《古木秋水》89×48cm
这(zhe)倒不是名师传授不力，抑或学生学(xue)习不勤，究其原因，还在于学生囿于名师之长而未之长而(er)未能扬己之长。因为名师之所(suo)以为名师，就在于他有高人一筹的艺(yi)术创造力，有着独树一帜(zhi)的艺术风格和与众不同的技(ji)法特点。
车鹏飞《湖上清湾(wan)》69×45cm
倘若学生一意于(yu)此而不能自拔，则终将迷失自(zi)我。陆俨少先生的山水画卓然独(du)立于当今画坛，其鲜明的个性特(te)征为世所公认。他的学生并不少，私(si)淑他者也不可胜(sheng)数，但大多不能自立，只是徘徊于陆先生的(de)艺术浓荫下，碌碌无为。车鹏飞则始终保持清醒的头脑，他把“悟”字作为自己的(de)座右铭，因为能学于师而不(bu)囿于师，师其心重(zhong)于师其迹，加上(shang)广博的识见、浓厚的学养，以及对艺术(shu)的执着，终于厚积薄发(fa)，自成一家。
车鹏飞《江山小景图》68×137cm
车鹏飞的绘画有着明(ming)显的传统意味，这不仅仅表现为他的(de)符合传统规范的笔墨处理上，更主(zhu)要的是他所营造(zao)的意境，他要表达的情(qing)感，是与古意相通、也是与人(ren)类永恒理想相契合的(de)。他喜欢画古人诗意图。尽管生活(huo)在喧嚣的大都市中，常常会身(shen)不由己地应酬于繁琐的俗事，但当他静(jing)下心来，面对洁白的宣纸时，“无限(xian)好山都上心”。这才是他的精(jing)神寄托。
车鹏(peng)飞《晴江图》86×33cm
他出入于现实和理想之间，却又显得那么悠然自得，游刃有余。正是(shi)因为有了这一份精神(shen)寄托，使他对待现实生活就像(xiang)对待一幅山水画一样，尽管山重水复，晴晦无定(ding)，但胸有丘壑，造(zao)化在把握中，所以能从容不迫，经(jing)营得当，位置相宜。沐风临流，秋水濯足，那份(fen)闲适，那份惬意，那种平淡天真(zhen)的理想境界，是当代都市行色匆匆的(de)人们久违了的，也是他们心向(xiang)往之的。
车鹏飞《秋江夕照》100×33cm
车鹏飞把人们内心深处对大(da)自然的这种眷恋用他特(te)有的艺术手段表现(xian)出来，并赋予了传(chuan)统笔墨以新颖的形式感。同时(shi)，他又将物象进行了夸张变形，使它们(men)更具有单纯的样(yang)式，理想的色彩，更符合当代人的审(shen)美要求。
车鹏飞(fei)《山里幽露》69×45cm
单纯化是(shi)车鹏飞中国画作品最主要的艺(yi)术特征。单纯是一种净化，单纯(chun)更是一种力量。车鹏飞把陆俨少先生(sheng)的技法特点提纯，并结合自身的特(te)长，演化出既具有传统意味(wei)，又富有个性特征的技法程式。
车鹏飞(fei)《我爱云林生高歌》136×68cm
这种装饰性很强的技法程式(shi)在表现画家对古(gu)人诗词意境的独特理解和阐(chan)述方面起到了举足轻重的(de)推动作用。精炼的笔墨，平和的(de)色彩，稳健的构图，加上净化(hua)的意境，车鹏飞的作品中(zhong)蕴含了一种力量。这种力量不(bu)是“运斤成风”的勇(yong)猛，也不是“举重若轻”的豪气，而是“水滴石穿”的韧性。
车鹏飞《小江风(feng)帆》69×45cm
他的作品不张扬，不外露(lu)，也不出奇制胜，更不炫技(ji)取巧；他一丝不苟(gou)地经营着自己的艺术天地，一心一(yi)意地锤炼着自己的艺术精神。他用纯化(hua)的笔墨来吸引你(ni)的目光，他用纯净的(de)画面来滋润你的心灵，他用纯美的理想来打动你的情(qing)绪。他的作品有着一种你(ni)看不见但又可以清晰地感受得到的力量(liang)。他把我们的都市(shi)白日梦演绎得那么精致(zhi)，那么优雅，那么清晰，历(li)历在目。他的作品不啻是(shi)我们精神安乐椅。
